Ламповый усилитель на 6А3

Алекс Арион свой УМЗЧ (рис.) построил в полном соответствии со всеми High-End канонами. Выходной каскад собран на паре запараллеленных мощных триодов 6А3 — модифика­ции сверхаудиофильской лампы 2А3 с 6-вольтовым накалом. Катодные рези­сторы R8, R10, R12, R14 формируют местную ООС, a R9C7C8, R13C9C10 являются цепочками автоматического смещения. Входной каскад … Читаем дальше

Ламповый УМЗЧ на 6Н9С (6SL7GT)-6П6С(6V6GT)

Дж.Р. Лафлин («AudioXpress» №3/2008, с. 18-29), решив смастерить ламповый УМЗЧ, не мудрствовал лукаво — применил испытанные многими поколениями аудиофилов лампы двойные триоды 6SL7GT (отеч. аналог 6Н9С) во входном фазионверсном каскаде и пентоды 6V6GT (отеч. аналог 6П6С) в двухтактном выходном трансформаторном каскаде. Входной сигнал с резистивного регулятора громкости (на спаренном потенциометре … Читаем дальше

Зачем нужно быстродействие УМЗЧ

Виктор Жуковский, г. Красноармейск Донецкой обл.

Теория

— Теоретики предпочитают рассматривать механизм возник­новения динамических интермодуляционных искажений на примере типовой схемы операционного усилителя — УМЗЧ с двумя каскадами усиления напряжения, собранного по схеме рис. 1. Для проверки на склонность к таким искажениям на его вход подаётся прямоугольный сигнал, а пищей для … Читаем дальше

100-ваттный УМЗЧ на двойных тетродах 6РЗС

Анатолий Бондаренко, пгт Розовка Запорожской обл.

Ламповый ренессанс в большинстве случаев эксплуатиру­ет зарубежные или дефицитные лампы заводов бывшего СССР. Особенно это касается мощных выходных триодов или тетродов. Удивительно, что при этом на лампу 6РЗС-1 мало кто обращает внимание, как будто ее вообще не существует. А ведь эта лампа, насколько я … Читаем дальше

Гибридный УМЗЧ на LM4702

AudioXpress» №1/2008, с.30-36

Билл Кристи давно вынашивал пла­ны создания гибридного УМЗЧ, свобод­ного как от главного источника искаже­ний чисто транзисторных схем — переклю­чательных процессов в двухтактном вы­ходном каскаде, так и от сложности лам­повых предусилителей и фазоинверторов на дискретных компонентах, требу­ющих тщательного отбора компонентов. Но за реализацию идеи он взялся толь­ко тогда, … Читаем дальше

Акустика домашнего кинотеатра

А.В. Петренко, г.Киев Введение

В кино или театре, когда вы смотрите живое представ­ление, воздействие на вас производится двумя спосо­бами.

Во-первых, необходим хороший материал и хоро­шие артисты. Этот фактор находится в руках произво­дителей и режисеров.

Во-вторых, нужны комфортные условия. Для этого нужно выполнение множества условий: красивый зана­вес,подсветка сцены,комфортные сидения,температура, отсутствие помех, … Читаем дальше

Конденсаторы и катушки индуктивности

Конденсаторы является элементами, способным накапливать электрический за­ряд в виде энергии электрического поля. Это свойство называется электроемкос­тью. На электрических схемах конденсаторы обозначаются символом С, а единицей электроемкости является фарада (Ф). Одна фарада — это очень большая емкость. Обычный диапазон значений емкости конденсаторов лежит в пределах от нескольких пФ до десятков тысяч … Читаем дальше

Трансформаторы

Когда шло активное внедрение электрического освещения, как альтернативы калильной сетке газового фонаря и другим архаизмам, шли серьезные дебаты о системе распределения электроэнергии, должна ли она быть переменного тока или постоянного тока. Исход был решен огромным преимуществом трансформатора, который может повышать или понижать напряжение в сети переменного тока. В сетях постоянного … Читаем дальше

Случайные колебания. Шумы

Сигналы, которые мы рассматривали выше, были периодически повторяющимися колебаниями — мы всегда могли точно знать значение напряжения или тока в любое данное время. Рассмотрим теперь случайные колебания. Все сигналы несущие информацию (в том числе звуковые колебания, сигналы изображения и т. п.) по своей природе являются случайными. То, что можно предсказать … Читаем дальше

Прямоугольное колебание (меандр)

Когда мы слушаем музы­ку, мы слышим основной музыкальный тон с различными примесями гармоник (частоты которых кратны частоте основного музыкального тона) и ряд колебаний на других частотах. Мы способны отличать разные инструменты, потому что у них раз­личные пропорции соотношений гармоник, а также разная длительность установле­ния (нарастания) амплитуды в начале каждой ноты. … Читаем дальше